【Kiss進行曲】作曲：方文良 填詞：武雄 （一二三四 一二三四 預備唱～） 戀愛時代 自由自在 想著心內笑咪咪 有緣的人啊 相招欲來去 散步公園邊 男男女女 雙雙對對 綿綿情話講一暝 天星咧閃爍 一再咧暗示 愛的滋味 甜蜜kiss一下 滿面紅吱吱 甜蜜kiss兩下 我嘛真佮意 吵吵鬧鬧 歡歡喜喜 情歌唱甲分袂開 這就是愛情 這就是快樂 我上愛你 （一二三四 一二三四） 戀愛時代 天大地大 人人攏愛心頭定 有情的人啊 歡喜來約會 散步到海岸 恩恩愛愛 來來去去 彎彎情路做陣行 月娘來做伴 海風來唱出 愛的心聲 甜蜜kiss一下 歹勢攑頭看 甜蜜kiss兩下 較贏用咒誓 鬧鬧熱熱 輕輕鬆鬆 情歌一人唱一段 這就是愛情 這就是快樂 你上愛我 （一二三四 一二三四 Kiss答數） 牽手 約會 散步 踅街 司奶 偷笑 Kiss 攬腰 戀愛時代 無緣無故 雄雄感覺面燒燒 有心的人啊 夢中的思慕 攏找無解藥 安安靜靜 思思念念 夜夜等待新娘轎 望伊相照顧 陪阮來行過 愛的小路 ＊甜蜜kiss一下 心內咧偷笑 甜蜜kiss兩下 我嘛真疼惜 溫溫暖暖 永永遠遠 雙手攬著你的腰 這就是愛情 這就是快樂 喲咿喲咿喲 作曲：方文良 填詞：武雄 演唱：黃妃（我若是黃倩倩） 編曲：陳歆儒 製作：方文良 發行：米樂士（20181205）  |
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802T< Kiss進行曲 >by 黃妃
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803T< 心肝插一刀 >by 黃妃
【心肝插一刀】作曲：方文良 填詞：武雄 愛將我的我的 心肝插一刀 借問你的你的 良心藏佇佗 明明糞埽糞埽 假做鑽石 你害我每暗目屎車咧倒 這條愛情路 到底為啥緣故 行規晡 猶原袂當 行到愛河 傷到心 欲去佗割肉來糊 你連真心嘛袂癮照顧 攏提提去哺 ＊一條恐怖恐怖 彎彎的情路 沿路風雨風雨 捎咧一直落 過去山盟海誓 喙角全波 你的話攏嘛摻毒藥 愛將我的我的 心肝插一刀 借問你的你的 良心藏佇佗 實在可惡可惡 天落紅雨 你害我每暗目屎車咧倒 阿妃，事到如今，我無來向你說明，也已經袂使哩囉 妳知影，我一直，攏是真心咧愛你，猶毋過，咱攏心內有數 若擱再勉強，只有加添咱兩人的痛苦，你講是不是呢 阿妃，再會吧，阿妃～請你莫擱愛我，莫擱想我，莫擱等我 阿妃…… 這條愛情路 愛甲糊裡糊塗 到如今 愛毋著人 心狂火著 薄情郎 就可比鬼怪妖魔 我的目睭 是予啥糊到 攏毋知覺悟 作曲：方文良 填詞：武雄 演唱：黃妃（我若是黃倩倩） 編曲：洪信傑 口白：許志豪 製作：方文良 發行：米樂士（20181228） |
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804T< 月娘敢會知 >by 黃妃
【月娘敢會知】作曲：陳世娟 填詞：武雄 一輪月照入房 擾亂昨暝的樓窗 一個思念的人 醒來已經毋知走佗藏 月色茫茫 凌亂 親像迷路的人行入無尾巷 目箍紅紅 沈重 規暗悶悶恬恬心情袂輕鬆 只有 月娘啊 月娘啊 一暝撥雲偷看 一個伴 兩個伴 三更風吹煙華 月娘啊 月娘啊 月娘敢會知啦 一個無眠的人 為伊心咧痛 一輪月照入房 擾亂英暗的樓窗 一個思念的人 醒來已經毋知走佗藏 醒來繼續為伊想一工 作曲：陳世娟 填詞：武雄 演唱：黃妃（我若是黃倩倩） 編曲：謝佳旺 製作：方文良 發行：米樂士（20181228） |
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806T< 無人聽有的歌 >by 黃妃
【無人聽有的歌】作曲：方文良 填詞：武雄 一直飛 一直飛 一直飛向足遠足遠變色的山 一直揣 一直揣 一直走揣夢中追過彼條情歌 自古早時代流傳彼呢出名 輕輕鬆鬆愈唱愈大聲 是什麼時陣開始發生變化 造成了漸漸無人聽有的運命 明月千里外 失落的傳說有幾綴 陣陣狼煙敢擱有人 會曉解釋 共翻做歌名 我夢中 猶原夢見 這條無聲的情歌 有感動 煞無人聽 夜夜唱甲著青驚 你若是 也有想起 這條無聲的情歌 將故事 講予人聽 心肝一定也會痛 會痛 無名的歌 無眠的我 多情的人攏唱一段 唱予人聽 唱予大聲 唱予咱大家來做伴 無名的歌 無眠的我 多情的歌聲繼續湠 唱予人聽 唱予大聲 唱予伊傳到千里外 我的夢 夜夜夢見 這條無聲的情歌 一句句 唱予大聲 知音一定會增加 你若是 也有想起 這條無聲的情歌 將故事 講予人聽 就是表示你愛我 愛我 多情的歌 多情的我 多情的人攏唱一段 唱予大聲 唱予人聽 唱予咱大家來做伴 多情的歌 多情的我 多情的歌聲繼續湠 唱予大聲 唱予人聽 唱予伊傳到千里外 作曲：方文良 填詞：武雄 演唱：黃妃（我若是黃倩倩） 編曲：陳歆儒 製作：方文良 發行：米樂士（20181228） |
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【作詞人筆記】之【關於情歌的解讀】
文香、文夏伉儷 情歌百百款，因為「愛」可以用任何形式存在，而事實上，大多數的愛情，生食的蜜月期一過，接下來便是漫長且平淡的柴米油鹽，就像那個初一十五吃素的廣告一樣淡定，得靠智慧在綿長的日子裡，醃漬出生活的滋味。 不要以為電影連續劇裡，那種動不動就欲仙欲死，好不好就你死我活的情節很容易，其實說穿了，那就跟劇中每個女主角睡覺時都不卸妝一樣離譜，世上真的沒有那麼多重鹹的愛情故事，可以讓人寫成狗血的情歌，唱到心狂火著，哭倒在露濕台階。 問題是自古至今，愛情不但釀成酒，而且釀很久，情歌不止迷死人，而且寫了幾千年，直到今天，情歌不死，而且沒有凋零，甚至愈冷愈開花，愈熱愈出名。 所以你想寫歌，肯定會碰上情歌，肯定得寫情歌，肯定必須寫情歌，肯定必須懂得寫情歌，肯定必須很會寫情歌，當你是個死阿宅苦無對象，或者捉襟見肘的戀愛經驗，已經灌水解壓縮寫過千百遍，這時候，用擬人化的手法寫情歌，是個不錯的替代役，要知道假想敵虛擬歸虛擬，但是效果很可以，精彩無比。 別傻了，不可能每寫一首情歌就去談一場戀愛，那會死人的。 由是，情歌裡的戀人，除了可以是阿貓阿狗等人物，也可以是貓啊狗啊等寵物，可以是花花草草等植物，甚至，可能是土地，可能是家國，可能是歷史、地理、社會、自然、生活與倫理、公民與道德。 「有美麗的腰身，但沒有過人的頭腦，我們天天擁抱，卻又天天爭吵」，你以爲我在寫情人，其實顧左右而言他，我是在寫我的吉他。 反過來說，有些比較冷硬尖酸的題目，若是隱藏成情歌，不只有暖化效果，一體兩面一歌兩吃，更能增加觸及率，一個閱聽人，只需把情歌的對象顛倒想，模擬出各種不同的轉換，絕對可以增加無限聆聽的樂趣。 而說到底，當一首歌寫完發表了，寫歌的人要講什麼，也絕對不是最重要的，最重要的是，聽歌的人，你聽到了什麼，一旦寫歌的人，把歌說死了，聆聽的樂趣就被侷限了。 當然了，比最重要更重要的是，歌，到底好不好聽。 PS：照片是2018年11月11日，在二二八國家紀念館舉辦的「台灣歌謠音樂祭．草地音樂會」，演出前，文香老師攙扶文夏老師去廁所的背影，我在遠方看到，按下手機時，感動得眼淚差點掉下來。 |
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【傳統攢便便】之【情歌十三行】
「傳」便便拜拜組 這個影片已經好多年，當時可紅了，要創意夠創意，要打屁夠打屁，真的非常網路，現在再看依然精彩，然後如果你再深入體會一下，這把虛擬商品用類似新聞播報的方式演出，有棚內有外景有主播有現場，其實我當初寫「七仔」的手法也很類似，難怪我那麼喜歡。 不過那個「傳便便」字寫錯了，說來這個台語字，一直有很多狀況，包括很多台語歌，都常常不知道這字怎麼寫，我自己就出過包。 早在1997年染色的頭鬃歌詞中，我就寫了“純情歌阮有傳”這樣的句子，我想要表達的，就是「準備」的意思，但因為當時沒學到，所以連KTV字幕都錯用了「傳」這個字，真是對不起。 染色的頭鬃／明日之星許富凱 因為許富凱喜歡這首歌，所以在有機會替他寫歌時，我便設想了一首，延續染色的頭鬃主角，那種癡情男子的純情曲，最後完成了情歌十三行，也成了我的編號第八百首歌，再次用到這個字時，我已經學會怎麼寫，不過寫出來，還是有些人不懂，所以得解釋一下。 影片中的「傳便便」，應該是這個「攢」字， 華語注音ㄘㄨㄢˊ，是拼湊、聚合的意思，台語唸tshuân，解作張羅、準備之意，漢字的原意是通的。 而這個「傳」字，台語唸做thuân（音似ㄊㄨㄢˊ），雖然還有其他唸法，但並沒有tshuân（ㄔㄨㄢˊ）這樣的發音，應該是受華語的影響，讓很多人誤唸了，比如台語「傳統」一詞，就常常聽人說錯，請到這裡再確認一次，以後別再說錯了！ 攢，tshuân（ㄘㄨㄢˊ） 傳，thuân（ㄊㄨㄢˊ） 情歌十三行，是內行還是外行，到底行不行，跟十三行博物館有沒有什麼關係，好的，下午繼續大掃除，就播這首來聽，忙完有空，再來來聊聊歌背後的故事。 點圖連結聽發音 |
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【遺忘之城】之【迷失者】
【遺忘之城】2018數位ＥＰ（IPAY BUYCI ） 【迷失者】泰雅族語版 詞曲：Ipay Buyici 編曲：黃雨勳 有時候還頗希望，這城市，從此被人遺忘。 這個地方，一直被賦予承擔不起的期待，人們總是希望它能有美麗的景觀，和善的人群，便利的交通，便宜的消費，我們希望他空氣新鮮，花木扶疏，家家緊鄰學校，緊鄰市場，走幾步就能到車站、到醫院，有夠大的公園，有夠多的停車場，有快速道路、有輕軌、有腳踏車道、有行人慢跑的林蔭之外，還要，有機場。 它必須代表整個國家，代表所有人民，他必須代表繁榮，代表文化，代表經濟，代表媒體，也必須代表知識份子所有能想像的所有可能，且不惜瞧不起其他城市，以彰顯它被賦予的意識形態。 於是，大家都迷失了。 人們從網路，從媒體，從記憶，從幻想，從古往今來，從世界各地窺探到的，想擁有的，都想在這個城市裡被實現，然缺乏審美的素養，卻奢求美麗的市容，反射性的與人對立，又盼望和樂的社會，享受民主，卻崇拜獨裁，勤於辯論，卻疏於思考⋯⋯人們都害怕自己被遺忘，都害怕城市被遺忘，急於出名，急於表態，急於曝光，急於累積人氣，殊不知⋯⋯ 飄風不終朝，驟雨狂不終日。 或許我們，都需要一個先知，一個長老，一個智者給我們啟示，為我們指點迷津。 【迷失者】詞曲：依拜維吉 編曲：黃雨勳 我們急著擁有 沒想過理由 我們都太縱容 卻無法負荷 馴化的溫柔 跌入萬鏡宮 努力的背著你我 各自的牢寵 我們都是追求 自由的倖存者 情願長途跋涉 拒絕假灑脫 總是有一種痛 掐著我的脆弱 愈追求 愈加速落空 迷失始終虛構快樂 分裂的軟弱卻喋喋不休 夢晦澀真理太荒謬 能有多少選擇 迷失依舊將我看透 野心勃勃卻拋不掉枷鎖 窘迫的軀殼像泡沫 天亮後慢慢癒合 （天亮逃回避難所） |
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【臉書搬文】之【下午的一齣戲】
下午的一齣戲（陳明章） （20180125臉書貼文） 那年，1990，我因友善的狗進了滾石唱片製作部，以一個半路出家的新人姿態，在健康活潑的公司同仁之間摸索，設想自己該如何在一票大內高手裡，殺出一條血路存活下來。 進公司的前三天，因為完全菜鳥沒有什麼任務，於是我一個部門一個部門去拜訪，跟每個同事自我介紹，然後詢問他們大概的工作內容，互相認識。 有個部門特別有趣，是負責滾石雜誌的企劃組，因為之前我就曾以讀者的身份寫信給他們，所以聊起來都有印象，在我去拜碼頭的前一年，他們剛做完《抓狂歌》，那不只是滾石的一件大事，也是台灣樂壇的大事。 也因為我身在製作部，所以對於公司正在進行的案子多有了解，我知道緊接著，有包括林強向前走、陳明章下午的一齣戲、鄭進一青春悲喜曲三張台語專輯，會在年底發行。 凡此種種，加上我走訪同事的過程裡發現，公司裡，有很多音樂人，很多音樂高手，很多企劃人，很多企劃高手，很多媒體人，很多媒體高手，幾乎每一個位單位，都藏著龍臥著虎，但是，等一下，公司也有很多台語人，但似乎，沒有所謂的「台語高手」。 大概就是這些感覺加在一起，讓我覺得，有一個機會佔一個缺，我講台語沒問題，但我不知道其學問在哪，於是我到處去找可以加強台語能力，包括書寫與論述等等的老師。 運氣很好，不久之後，便在一份台語通訊小刊物上發現，洪惟仁老師開課，報名資格很簡單，只要用台語寫一封自我介紹信，跟學習的動機即可，洪老師被我的信逗笑了，也很快回信讓我去上課。 學校沒有教我，我的台語，是這樣開始學習的，從八音反法，四十五字母音，學習查彙音寶鑑開始，一步步，跟著洪老師慢慢入門然後自學，至今28載，愈學愈感概。 從事流行音樂工作，我很清楚企宣那一套手路，如何造勢宣傳吹捧自家歌手，那一類文字，真真假假我也寫過不少。 陳明章下午的一齣戲專輯的內頁文案，就已經請洪惟仁老師，用經過考究的台語正字，那是1990年12月的事。 我的印象中，那時反而沒有大聲嚷嚷，說這是多麼偉大的創舉，多麼偉大的使命，時隔二十多年，教育部頒布的建議用字，已經是人人懂得查詢的網路時代，反倒是很多唱片宣傳文字，說得好像絕無僅有多偉大儼然台語正字推手，結果還是錯誤連篇。 將近三十年前出現的「新台語歌」這名詞，三十年後，誰真正的創作出什麼多新的台語音樂？很多人喜歡說：為什麼台語歌一定怎樣怎樣，我就是要來做怎樣怎樣的台語歌，說得很容易，但是依我觀察，那樣說的人，很多只是因為，台語歌聽的太少。 當然不能說沒有真正的創新，但真的沒那麼多，沒那麼熱血，大部分專輯，還是在抄襲與跟風的世道中，汲汲營營的掙生活，包括華語亦然。 我自己都作企宣，我並不排斥宣傳，也知道宣傳難免有的誇大，只不過，要膨風好歹拿隻水雞來膨風，肉少至少還能孝孤，不要搞個蟾蜍，一旦料理不當，可是會毒死人的。 近年來，章仔老師幾乎已經不再多說什麼，只是繼續堅持著自己的意志，做自己想做的音樂，老耄耄的民謠，誰嫌棄過？我曾寫過一個句子形容他的演出，「歌者自由自在，聽者大愉大快」，這叫經典。 名氣很好，有名氣可以省力很多，但是無論如何，實力還是得展現出來，作品還是得交出來，只靠名氣寫歌，只靠名氣賣音樂，粉絲可能還迷你，但內行人終究會把你唾棄。 |
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關於台語歌詞之台語用字的摸索
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兩格我的書架 長久以來，文字就是約定俗成的一件事，倉頡老師有一天抬頭看天，靈機一動便開口唱了：我要抓住那紅紅的太陽，讓它在龜甲上放光芒。於是象形的發明了【☉】這個字，之後世世代代傳唱，有好事者因為各種奇奇怪怪的原因，做了各種奇奇怪怪的改編翻唱，最後把它寫成最後把它寫成這副德性【日】，結果你ＯＫ我ＯＫ，大家都ＯＫ，既然大家都ＯＫ，那麼，太陽從此變成長方形的也不奇怪，這就是約定俗成歡喜甘願。 我就碰過，同班同學談戀愛不敢被學校發現，不想被同學知道，可是忍不住愛你在心口難開，所以下課時間便在黑板上畫土符仔，疑～你看男生明明是鬼畫符，但女生一看就臉紅心跳，肉紋笑目睭降，嬌嗔暗罵死鬼討厭人家不來了⋯⋯因為，因為，因為那些符號他們有約定，他們之間沒有秘密彼此很透明，只不過魯蛇你袂了解。 關於台語用字問題，一直有很多聲音，即便在過去沒有網路時代，都有很多討論，辯論，爭論，無他，就是因為當時沒有一套標準，沒有官方協調統合，所以所有專家鑽研後，依據各自做的學問，出書編字典，闡述自己的看法，我光台語字典辭典就有三四十本，雖說有些內容各有堅持，但其實相同意見的部分依然佔了大多數。 儘管寫了五百首台語詞，台語用字，我個人一直是保持著使用者與學習者的態度，在沒有足夠資訊的時代，參考前人的寫法，直至今日，仍受教於許多更專注研究的專家學者網友，這陣子因為不少我寫的台語詞正在打歌，我也趁此機會，把我學到的一些用字貼文說明，網上看到一些不同的迴響，才想說，得再找個時間聊聊，結果今天的臉書回顧，便跳出了舊年今日的貼文。（https://goo.gl/7i45aE） 曾經有台語歌手出片，因為用字稍有考究，宣傳顯然溢美，結果內容瞧來依然有許多問題，這讓我覺得很感慨，其實早在1990年，陳明章下午的一齣戲就開始這樣做了，那才是先驅，所以我也一直傾向於身體力行不必嚷嚷，而且許多過去被訓詁出來的字，經過幾年也會有新的見解，包括當今教育部台語辭典的內容，都仍有不少地方有歧議，必須不斷的增補修訂，正如文初所述，語言文字，本來就會隨時間改變，有正確的心態比大聲嚷嚷實際多了。 更何況，流行歌的用字跟文學上的用字，其實有著功能上的不同，有看過讀過歌仔冊的朋友，應該就有發現，比如說話的「講」在歌仔冊裡，常常被寫成「廣」，我猜其原因，就是「講」這個字，在台語中有講話的kóng，跟開講的káng兩種發音，這類同字異讀例子很多，除了破音字，比如彰泉音，比如文白，包括地方腔調，文學是視覺，字寫對了，意思就到了，但是歌詞是聽覺，需要配合旋律，需要講究押韻，當作者希望這字被唸成kóng時，寫成廣更利於正確發音，這也是有很多朋友強力支持台語拼音的原因，因為能夠更精準的將腔調與語氣表現出來。 我自己也常常感到歹勢見笑轉生氣，氣我自己講台語寫台語歌，但是，半世紀被華語教育洗腦的寫作思維，反應真的不夠快，同樣內容寫一篇台文，得比華文多花三到五倍的時間，寫台語詞問題不大，因為一首歌一百頂多兩百三百個字的工程，往往得花一個禮拜到十天，我可以也必須字斟句酌，但是工作之外，休閒之餘，寫一篇臉書貼文，大多三十到五十分鐘就必須完成，若要拖拖沙沙的寫，等到寫好說不定時效都已經過了，而且我發現，這種華文書寫慣性也不只我一個，許多跟我頂下歲的台語人，都有此現象。 另外一件事，我算是「資深」台語詞人（真討厭，資深二字最近好像變成髒話了😂），但很多時候，我採用考究過的用字，到了唱片公司，老闆主事者會以「這個字歌迷看不懂」「這樣的字幕伴唱公司不肯買」為理由，讓作詞人不得不更動用字，所以在此，還是得拜請閱聽大眾音朋樂友多多支持，我們可以百分之百的確定，寫詞的人都對文字有所偏好，都喜歡探討文字裡的學問，所以，一定也都願意採用更正確的字來創作，來描述自己的感情，只有支持的聲音夠多，作詞人才能跟老闆話趴拉更。 困境已久，問題很多，但這幾年，支持者也越來越多，最後一句，就邀請許富凱來作收尾， ♫～希望你的愛～擱再予我力量！ |
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【心肝插一刀】之【摻】
來聊聊「摻」這個字。 先撇開語言，單以漢字論，摻這字應該不是最古老的字，我們可以發現，在很多地方，摻跟參，有著類似的意思，是後來因為需要，才將參跟提手旁形聲成摻，用來表示摻雜混合等意思。 在台語裡，「摻」有兩個發音，一聲讀tsham，一般都解釋成加入，混入的意思，用我的語感再稍微細一點的說明，我覺得，將量小的東西加入量多的東西時，通常都可以用摻，像做菜要摻鹽摻味素，而黑咖啡就是無摻糖的咖啡。 另一個音是第七聲tshàm，其實也是加入的意思，兩個用法很像但不同，我認為第七聲比較偏重混合，比如說針織，兩種顏色的毛線打出一條圍巾，我們可以說是「tshàm色」，這裡要注意，雖然「tshàm」是第七聲，但組成「tshàm色」一詞時，得變調成第二聲。 甜的話攏嘛摻毒藥，如果摻唱成第一聲「tsham」，那樣的畫面根本就是在「下藥」，實在太掉漆了，雖然符合糞埽男主角的設定，可是這個糞埽能假鑽石，他肯定是有手腕的。 所以必須唱成第七聲「tshàm」，這就有一種長期計畫的感覺，原來這人過去每一句甜言蜜語，都夾雜了陰謀混入了毒藥，慢慢累積發病才知道受騙上當，當「摻」第七聲隨後變調變成第二聲「慘」，那個力道才夠咬牙切齒，你聽黃妃唱得多過癮。 我的感想是，原來禁歌真的很難寫，真的啦，大家真的要好好愛惜台灣，要珍惜言論自由的社會，哪一天不能想說什麼就說什麼，那不只創作人，也不只心肝插一刀，肯定所有人都要萬箭穿心了！ 《我若是黃倩倩》→ 第二站《心肝插一刀》微電影 + MV |
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【己亥春聯】之【豐收】
【己亥春聯】之【豐收】 人真的是很容易被制約的動物，小時候物質缺乏，過年的味道，就是食物，每當母親在廚房忙進忙出，竈跤又傳來，陣陣炊粿的芳味，我就能感到，濃濃過年的氣息～ 再長大些，雀猴囝仔過年就是放鞭炮，從金魚火花進化到水鴛鴦，老鼠炮再進化到沖天炮，那時還沒有一盒一盒的煙火，大龍炮算是最高境界，一兩層樓的火花，齊咚隆咚嗆咚嗆，煙硝味，就是過年。 長大之後，雖然小時候那些事也沒少，但過年的連結，又有了新的進展，從抾紅點、拍批喜、十八豆一直到麻雀lí仔，年味從嗅覺變成聽覺上的聲聲吆喝，十八啦ＢＧ啦，一索二索聽三索此起彼落。 然後，然後然後然後⋯⋯ 開始自己寫春聯之後，我都是用奇異墨水，寫在亮亮的蠟光紙上，然後再用金漆筆勾邊，金光閃閃正是喜氣洋洋，墨水揮發出來的味道，意外的變成我下意識裡，年味的連結，啊多麼怪的領悟，那味道聞多了，其實有點想吐。 唱片市場的改變，也確實影響了年味，有人因為政府補助的年度期限，有人為了要拼年度金曲獎，全部擠在國曆年前發片，於是新舊曆年間，變成了打歌的高峰期，不只通告有業配，貼文都能置入，新歌播一曲，林檎插一刀，我不是你想的遐爾曖昧，月亮經過真愛的所在，果然天地重生，歌聲滿天下，鬧熱滾滾。 這個現象據說是為了趕上金曲三十，所以無論台語華語發片量都紫爆，我也憑這個福氣，寫了不少歌，算是豐收的一年，希望這樣的榮景，不要被各地天天冒出來那些oo‑lóo‑bo̍k‑tsè的事影響，可以持續下去。 新的一年，讓我們繼續掖種，骨力食栗，年年大豐收。 【己亥掛錢】之【豐收】 |
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794K< 不曾背棄 >by 87樂團
【不曾背棄】 作曲：John Thompson 填詞：武雄 被冷落 被誤解 好像全世界 都和我做對 被放生 被拒絕 我從不認輸 我也不信邪 愛一場 夢一回 舉頭望明月 低頭繼續追 不怕苦 不怕累 我對你所做的一切 真心不變 癡心絕對 天塌下來、都無法毀滅～ 不曾背棄 要愛你一萬年 從來不曾背棄 每個許下的諾言 不管有多少考驗 我要陪在你的身邊直到永～遠 不是 會不會？我又犯了規 沒向你懺悔 別傷心 別流淚 再給個笑容 再給次機會 我愛你 你愛誰 愛誰都不對 我們是絕配 請放心 請放水 我對你所做的一切 真心不變 癡心絕對 天塌下來、都無法毀滅 不曾背棄 要愛你一萬年 從來不曾背棄 每個許下的諾言 不管有多少考驗 我要陪在你的身邊直到永～遠 偶而沒有回你訊息 那不是背棄 偶而把你生日忘記 那不是背棄 偶而瞞著你溜出去 那不是背棄 你知道我只愛著你 我愛著你 yes my girl 偶而我也需要 透個氣 不曾背棄 要愛你一萬年 從來不曾背棄 每個許下的諾言 不管有多少考驗 我要陪在你的身邊直到永～遠 愛你哦～ 作曲：John Thompson 填詞：武雄 演唱：87樂團（霸氣） 編曲：John Thompson 製作：Keith Stuart 發行：（20181215） |
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807K< 慢慢習慣 >by 嚴堡丹
 【慢慢習慣】 作曲：陳文華、伍芝儀、Jaydos 填詞：武雄、王成成 燈留下一盞 啤酒剩一罐 電視劇播了整晚 男孩的浪漫 女主角的敏感 就像你我橋段 相愛簡單相聚卻好難 兩人房間一個人晚餐 筷子少一雙 寂寞多一晚 我只能盡量表現如常 分手簡單思念卻荒唐 兩人世界一個人回想 甜蜜的呼喚 安靜的陪伴 那時只道是尋常 熟悉的歌曲 陌生夜裡旋轉 慢慢變成習慣 相愛簡單忘記卻好難 兩人舞台一個人收場 對白少一段 回憶裝不滿 落幕時只能留下遺憾 分手簡單黑夜卻漫長 兩人的歌一個人感傷 日記少一行 孤單也自然 已慢慢變成習慣 作曲：陳文華、伍芝儀、Jaydos 填詞：武雄、王成成 演唱：嚴堡丹（數位單曲） 製作：李壽全 發行：電視劇<我是顧家男>插曲（20190315） |
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808K< 讓世界聽見 >by 陳樂基
【讓世界聽見】 作曲：司徒松 填詞：武雄 不想再等待 不願再停止 就讓我們 踩下油門 盡情去追逐 不能被打敗 不會被馴服 不必倒數 不用計時 現在就全力以赴 這是我自己的路 看我用自己的方式 為了明天譜出一首狂放的音符 向夢的遠方奔馳 在心的深處堅持 生命是場豪賭 不能成為叛徒 用歌聲甩開孤獨 用笑容展現企圖 要讓世界聽見 我的名字 給我掌聲 再給我祝福 此時此刻 踩下油門 我就要全力衝刺 既然是自己的路 看我用自己的方式 為了明天寫下一頁光輝的歷史 向夢的遠方奔馳 在心的深處堅持 生命是場豪賭 不能成為叛徒 用歌聲甩開孤獨 用笑容展現企圖 要讓世界聽見 我的名字 管他這條路再苦 我都風雨無阻 只要在路的終點 有你為我歡呼 向夢的遠方奔馳 在心的深處堅持 生命是場豪賭 不能成為叛徒 用歌聲甩開孤獨 用笑容展現企圖 要讓世界聽見 我的名字 作曲：司徒松（Keith Stuart） 填詞：武雄 演唱：陳樂基（《Rocky Chan》EP） 製作：司徒松（Keith Stuart） 編曲：司徒松（Keith Stuart） 出品：玩音唱片（20190508） |
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809K< 夢天歌 >by 陳樂基
有一天，我夢到天空，天空中有很多東西在飛，過了很久才發現，在飛的不是鳥，是一塊一塊類似拼圖一樣的天空碎片，從很高很高的地方，一塊一塊掉下來，狠狠地砸在人間⋯⋯ 【夢天歌】 作曲：司徒松 Keith Stuart 填詞：武雄 如果飛鳥沒有了翅膀 睋～ 誰還能在天空裡飛翔 睋～ 如果這世界沒有光 誰能把黑夜再點亮 難道我們失去了想像 還有多少天 能讓風輕輕吹 還要多少淚 花才不會枯萎 還剩多少夢 已無法再挽回 為什麼我們 從來都學不會 如果月光從此要熄滅 睋～ 我的情歌還能唱給誰 睋～ 如果這世界一片黑 是誰關上了慈悲 為何早該夢醒 還想睡 還有多少天 世界就要毀滅 還要多少淚 才算真的後悔 還剩多少夢 從不曾被解決 為什麼我們 依然還學不會 生命在不斷的輪迴 究竟是誰比誰愚昧 為什麼我們 從來都學不會 為什麼我們 一直都學不會 為什麼我們 依然還學不會 為什麼我們 永遠都學不會 還有多少風 依然在輕輕吹 還有多少花 它不願意枯萎 還有多少夢 依然在天上飛 還要多少歌 才能逼出眼淚 作曲：司徒松（Keith Stuart） 填詞：武雄 演唱：陳樂基（《Rocky Chan》EP） 製作：司徒松（Keith Stuart） 編曲：司徒松（Keith Stuart） 出品：玩音唱片（20190508） |
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【酷索寓言】之 【雞同鴨講】
1988，我開始寫歌的前一年，那年香港許氏兄弟推出了一部電影叫做「雞同鴨講」，若不是拜網路之賜，故事內容幾乎都想不起來了，但是這片名卻活靈活現記憶猶新，因為那電影，我第一次聽到這句，呃～成語，其實就是粵語直翻的四個字，但卻如此傳神餘音繚繞，就算捂上耳朵，也不會聽不見。 因為夠傳神，所以這詞很快被台灣社會吸收使用，那是港台互動熱絡交流頻繁的年代，諸如此類直翻的香港用語，像是拍拖、老千，包括台化後的搞定、買單，乃至後來的大哥大、無厘頭等等，都一再反映出港台之間的密切關係。 然後我入了行，變成一個頻繁出入香港的流行音樂從業人員，在溝通至上Nicam對白的公司裡，也慢慢從雞同鴨講學會了識聽識講小小，那時的香港，像海上的一朵花，散發出珍珠一般的光芒，無論電影電視流行音樂，一股風潮襲捲台灣。 風吹不停，1997年7月1日，我在灣仔告士打道的大樓上，俯視著海風吹拂的維多利亞港，親身見證了一場歷史的交接，風吹走的，豈止一個時代的記憶。然後，那些說好的愿景、那些承諾、那些共識，卻一步一步漸行漸遠，一幕一幕越來越模糊。 雨還在下，淋濕的也不止一個所在，人類文明用了千百年時間，才讓人與人對話變得即時與簡便，曾幾何時，多少年又多少年，如今對話已不再是溝通，信任已變得如此困難，剛愎自用一意孤行，放眼台灣社會，不也頻頻出現雞同鴨講各說各話，空嘴哺舌謊話連篇，甚至有自以為能得到遮蔭的，自動丟棄雨具。 在同一片天空下，看到有人撐傘，那是個徵兆，自己心裡一定要有所警惕，風雨無情，一但雨繼續下，一但雨越下越大，終究無人可以倖免，每個人都會被淋濕的。 在同一片天空下，讓我們為彼此撐傘，讓我們一起撐住。 【撐】 作曲：吳永吉 填詞：武雄+林夕 製作人：柯智豪 編曲：董事長樂團 風吹不停 雨還在下 你留下的訊息 我看見啦 路很遙遠 腳不能停下 天黑了的夜晚 就點燃燭光 雨越下越急越狂 淋濕了去向 讓我們撐起傘 不放棄不退讓 不怕黑夜有多長 永遠無法阻擋 攜手翻越傲慢的高牆 不怕黑夜多冰涼 要更勇敢 撐起希望一直到天亮 路還很漫長 心要更堅強 天黑了的夜晚 我在你身旁 雨越下越急越狂 淋不濕夢想 讓我們撐起傘 不放棄 不退讓 （粵）走上不獻媚的路 腳步注定緩慢 不信得我一個人企硬 普世真理無界限 不必孤單 越弱越燦爛 越難越撐 不管黑夜有多長（粵）拋棄小我無界限 永遠無法阻擋（粵）價值拒絕糜爛 攜手翻越傲慢的高牆（粵）企硬 （粵） 不信竟有牆不爛 多麼小的雞蛋 平凡而偉大 越難越撐 憑頑強信念 越難越撐 - 參與音樂人： 何韻詩 HOCC 黃耀明 黃耀明 Anthony Wong 大支 Dwagie大支 巴奈 巴奈 給孩子們，非核家園 吉那罐子 吉那罐子 楊淑喻 拍謝少年 拍謝少年 Sorry Youth 林理惠 冰島三郎 音速死馬 Sonic Deadhorse 張雅淳 張雅淳 - 雅淳桑的島歌日誌 勞動服務 勞動服務 Community Service 舒米恩 Suming 舒米恩 黃子軒 黃子軒與山平快 ZiXuan & Slow Train 楊秀卿 楊秀卿說唱藝術團 滅火器樂團 滅火器 Fire EX. 董事長樂團 董事長樂團 儲見智 微笑唸歌團 謝銘祐 府城流浪漢 － 謝銘祐 作曲：吳永吉 填詞：武雄+林夕 製作人：柯智豪 編曲：董事長樂團 鼓/林俊民 貝斯/林大鈞 吉他/郭人豪 和聲/于培武 管弦編曲/柯智豪 管樂擔當/柯智豪 弦樂擔當/永樂廳弦樂團 蔡志驤 弦樂/張岳行、張峰行 錄音師/許智敏、葉斯偉、游朝揚 聲音後製/柯智豪、許智敏 MV導演/阿元（乒乓影像有限公司） MV攝影/阿元、貓塔眉、子龍 美術設計/Boyea Lai 設計統籌/Sam Yang 封面攝影/陳朗熹（報導者） 執行製作/鄭琬儒、貓塔眉 錄音室/佳聲錄音室、這虎音樂工作室 特別感謝/Formosa Lee、Mignon Yeh、Cherry Liou、Norman、何政毅、JIMMY LAM 林健恆、音樂人小編們 |
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810KH< 撐 >by 台港群星
 【撐】 作曲：吳永吉 填詞：武雄+林夕 製作人：柯智豪 編曲：董事長樂團 風吹不停 雨還在下 你留下的訊息 我看見啦 路很遙遠 腳不能停下 天黑了的夜晚 就點燃燭光 雨越下越急越狂 淋濕了去向 讓我們撐起傘 不放棄不退讓 不怕黑夜有多長 永遠無法阻擋 攜手翻越傲慢的高牆 不怕黑夜多冰涼 要更勇敢 撐起希望一直到天亮 路還很漫長 心要更堅強 天黑了的夜晚 我在你身旁 雨越下越急越狂 淋不濕夢想 讓我們撐起傘 不放棄 不退讓 （粵）走上不獻媚的路 腳步注定緩慢 不信得我一個人企硬 普世真理無界限 不必孤單 越弱越燦爛 越難越撐 不管黑夜有多長（粵）拋棄小我無界限 永遠無法阻擋（粵）價值拒絕糜爛 攜手翻越傲慢的高牆（粵）企硬 （粵） 不信竟有牆不爛 多麼小的雞蛋 平凡而偉大 越難越撐 憑頑強信念 越難越撐 - 參與音樂人： 何韻詩 HOCC 黃耀明 黃耀明 Anthony Wong 大支 Dwagie大支 巴奈 巴奈 給孩子們，非核家園 吉那罐子 吉那罐子 楊淑喻 拍謝少年 拍謝少年 Sorry Youth 林理惠 冰島三郎 音速死馬 Sonic Deadhorse 張雅淳 張雅淳 - 雅淳桑的島歌日誌 勞動服務 勞動服務 Community Service 舒米恩 Suming 舒米恩 黃子軒 黃子軒與山平快 ZiXuan & Slow Train 楊秀卿 楊秀卿說唱藝術團 滅火器樂團 滅火器 Fire EX. 董事長樂團 董事長樂團 儲見智 微笑唸歌團 謝銘祐 府城流浪漢 － 謝銘祐 作曲：吳永吉 填詞：武雄+林夕 製作人：柯智豪 編曲：董事長樂團 鼓/林俊民 貝斯/林大鈞 吉他/郭人豪 和聲/于培武 管弦編曲/柯智豪 管樂擔當/柯智豪 弦樂擔當/永樂廳弦樂團 蔡志驤 弦樂/張岳行、張峰行 錄音師/許智敏、葉斯偉、游朝揚 聲音後製/柯智豪、許智敏 MV導演/阿元（乒乓影像有限公司） MV攝影/阿元、貓塔眉、子龍 美術設計/Boyea Lai 設計統籌/Sam Yang 封面攝影/陳朗熹（報導者） 執行製作/鄭琬儒、貓塔眉 錄音室/佳聲錄音室、這虎音樂工作室 特別感謝/Formosa Lee、Mignon Yeh、Cherry Liou、Norman、何政毅、JIMMY LAM 林健恆、音樂人小編們 |
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811T< 感謝 >by 潘越雲
 【感謝】作曲：吳永吉 填詞：武雄 又擱是冷風吹亂著城市的深夜 引起我心內足多的感覺 尤其是起起落落 看人世間的變化 我就會想起這條歌 情一字 嘆一聲 往事越頭看 才知情路這歹行 難免的恩恩怨怨 到如今攏過去啦 我猶原堅定徛佇遮 愛一場 夢一攤 往事免相瞞 當做輪迴咧替換 毋管伊冷風吹亂著城市的深夜 只要你心內還有我做伴 緣分的來來去去 無需要擱牽掛 我還是當初彼個我 青春夢 純情歌 擱再唱一段 心內充滿了感謝 作曲：吳永吉 填詞：武雄 演唱：潘越雲（感謝數位單曲） 編曲：董事長樂團 製作：吳永吉 |
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【黑膠復興】之【心情留聲】
之前董事長兩張黑膠的募資，吉董找我寫點推薦什麼的，其實很樂意寫，尤其是自己有參與的案子，本身就很有感情，只是每次這種時候，我都會想起翁嘉銘，以前「促銷」董事長樂團是嘉銘的守備區域，所以行文中總會想起他，也快兩年了。 因為董事長的事，也發現了另一個「臺北一九三二」募資案，都是黑膠，這個行業真的非常有意思，大家都很習慣脫口而出「唱片公司」，然而，唱片這種載體，早在很久以前就已經式微了，好不容易從沒有人壓唱片，沒有人買唱片的時代復活過來，咦！又改口叫他黑膠，硬把唱片兩個字省下來，真是難懂的「唱片業」。 此一時也，彼一時也。很多事情，在不同的時空背景下思索，就會產生不同的想法。 比如前兩天轉電視的過程中，聽到一句台詞，裡面提到了「周處除三害」，演員特別強調，處，要念三聲ㄔㄨˇ，不是四聲ㄔㄨˋ。 這話聽似理所當然，以前我唸書時，也是這樣被教育的，但是數十年過去了，那天聽到這話，忽然想問：為什麼？憑什麼？誰說的？ 我不知道古書中是否有反切音的標注，或者周處本人及其家屬有出來正名證明，他這個處，不是唸那個處，否則，在頂多只有文字記錄的歷史裡，是誰依據什麼理由，斷定了這個發音。 我到小金門，照著地名用台語唸出「西方」二字，當地人跟我說，我兩個字都唸錯了，我到宜蘭，對著路標用台語念出「三星」，當地人跟我說，兩個字都唸錯了。 本來就是破音字，怎麼唸都不算錯，然而一旦牽涉到地名、人名等專有名詞，就必須以在地人，以當事人為本。 這又讓我想到倪匡先生的一篇科幻小說，記憶中就是古代的陶塑工人，在拉胚時不經意的，將一樁兇殺案件的現場「錄」了一小段，並且燒成甕保留了下來。 科幻難免誇大，但倪杯杯說的，也就是唱片的原理，錄音這事在今天看來已然稀鬆平常，但是「留聲」肯定是人類文明中絕對重要的進展。 然後，我看到了「臺北一九三二」專案，勝利唱片現年99歲的歌手鶯鶯出現了，聲音紀錄的就是故事，音樂販賣的就是感情，之前，所有的故事，所有的聲音，所有的理所當然，相信讓當事人親口來述說時，會有不同的角度，能產生不同的感動。 流行音樂講究流行，但在聲波的刻痕裡轉過一圈，當復古回到起點，懷舊又變成另一種流行，而且經過時間的加值，往往更加迷人，我想這就是音樂最動人的部分。 ＊越在地，越國際——董事長樂團黑膠製作計劃 （https://www.flyingv.cc/projects/23092） ＊「臺北一九三二」17歲少女歌手在歌壇神秘消失了81年後...... （https://www.flyingv.cc/projects/23070） |
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【作詞人筆記】之【關於靈感的來源】
相關報導：立場新聞 這會是最沈重的一篇作詞人筆記。 每次都下不為例，每次都盛情難卻，不知不覺，過去這兩個月我又被找去講了好幾堂課，每次上課，我都會先跟大家說明一個自己的觀念：我覺得「創作教學」是最浪費時間效果最差的一種課程，尤其一對多的照表操課，因為寫歌實在是既個人又主觀的手工藝。 以往拜師學藝，是得去一起生活，所謂的幾年幾個月，利用長時間相處，在生活中機會教育，師父一點一滴的傳授技術與觀念，徒弟從觀察實作犯錯被糾正的過程中摸索學習，但這時代很難再回到師徒制，所以每當拒絕不了得去當「老師」時，我都抱著我是來分享，是來溝通的心情，不管相處時間長短，我寧願是一種對談，最好是一場問答。 資深者針對後進在創作過程中遇到的瓶頸與困境，分享自己解決類似問題的經驗，在一問一答中互相探討，這可能是最有效果的學習，不過在我不算多的講談經驗中，絕大部分是連問題都問不出來的場面。 硬去逼迫他們，最常被擠壓出來的問題是：那麼，靈感哪裡來？ 詩經上這樣寫著：動情於中而形於言。言之不足，故嗟歎之；嗟歎不足，故永歌之。 靈感，就是情緒的波動，創作的動機，創作的動力，都是因為情緒受了刺激產生起伏變化而來，歌就是人，歌就是人的情感的律動，當一個創作人對時代無動於衷，對周遭漠不關心，沒有靈魂，沒有感情，當然，就不會有靈感，無感而發，就算寫出來，也是硬掰的，假裝的，想像的。 這是個紊亂的時代，隨時隨地，都有人在受苦，都有人激動，有人暴怒，有人痛哭，身為創作人，其實只要將心比心，去體會世界，去關心他人，不可能沒有情緒，不可能沒有感動，一定會有一些話想要說，一定會有一些話可以說，一定會有一些話必須說。 剛好就是過去這兩個月，有成千上百萬人，為了共同的想法，每個禮拜都走上街頭，你讀過那些文章嗎？十幾歲的年輕人，包包裡背著水和遺書，全副武裝去表達他們的想法，不忍心的媽媽們，半夜開著車沿街兜著年輕人把他們送回家，只怕他們落單遭到傷害，那些堆置在車站售票機的零錢，那些張貼在牆上的心情，去讀一讀那些文字，去看看那些影片，那都是感情，活生生的人的感情。 包括疑惑都是一種感情的律動，為什麼世界上七十幾億人口，會有人動用優勢的暴力，對著同樣是人類，對著生活在同一塊土地上，對著使用同一種語言，對著口口聲聲說是同胞的男女老幼，無情的傷害，瘋狂的攻擊，為什麼？ 為什麼白紙黑字可以公然背信違約？為什麼賣個涼水可以出賣他人？為什麼被眾人唾棄的，依然有人吹捧？這世界有太多的疑問，有太多的讓人熱血奔騰或者熱淚盈眶的故事正在發生，那都是靈感的來源。 有人可以把天王天后的歌學得唯妙唯肖，有人可以把無厘頭電影的對白背得滾瓜爛熟，那都是心有所感，情有所鍾，那麼，此刻發生的事，請用心去了解去感受去體會，有朝一日，把他拍成一部電影、寫成一本小說、唱成一首歌，這就是創作人的使命，因為如果你不紀錄，不把作品留下，可能會有別人用不同角度，甚至，有人會用跟你完全相反的角度去紀錄同樣的故事，那麼，慢慢地，你可能就搞不清楚自己是誰了。 這兩天我一直在想，如果這事發生在李小龍時代，他會怎樣去拍這部電影，如果此刻黃霑還在，他會怎樣寫這首歌。 |
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