【平安】 作曲：陳建寧 填詞：武雄 往事吹入窗 染天邊半爿紅 像你的面容 有燒酒芳 一抱白頭鬃 笑青春風搖帆 恩恩怨怨 故事講袂完 情路路茫茫 誰知愛彼呢難 春暉恩情重 花離枝夢猶原 上溫暖的溫暖 我將你牽緊緊 晟養我到大漢 總是無簡單 上希望的希望 你我幸福滿滿 陪伴你 就是阮的夢 世事盡悲歡 不平凡是平凡 人生看乎透 像燒酒矸 恨愛會循環 酒一杯敬雙人 恩恩怨怨 隨在人流傳 緣分免為難 看開就是浪漫 無論好額散 最公平是時間 上溫暖的溫暖 我將你牽緊緊 陪你懷念過去 笑看人世間 上希望的希望 你我幸福滿滿 陪伴你 就是阮的夢 一家人 一直到永遠 上溫暖的溫暖 我將你牽緊緊 望天替咱保庇 一切照心願 上希望的希望 只要兩字平安 陪伴你 就是阮的夢 一家人 一直到永遠 作曲：陳建寧 填詞：武雄 演唱：池宇菲（平安） 編曲：Terence Teo 製作：謝文德 發行：完美音樂（20170822）  池宇菲-平安 官方MV |
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745T< 平安 >by 池宇菲
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【盆地物語】之【致觀音山】
羅大佑 Lo TaYou《致觀音山 Guan Yin Shan》Official MV 〈ㄧ〉 那年聯考，我以最後一個志願，考進了公立高中，學校位在台北盆地邊緣的大屯山腰上，就算到現在看來，都算是相當偏僻的地方，所以環境也相對自然舒適，天氣好時，環顧四周，視野相當遼闊，不過現在回想，當時最美的風景，肯定還是青春。 〈二〉 年輕好動交朋友也容易，開學沒多久，大家就都知道學校附近，哪裡可以探險，學校裡面，哪裡適合打混，我就是在那時候知道，在第七堂課放學的黃昏，圖書館裡有一排靠窗的位置，正好可以遠眺觀音山的落日。 〈三〉 退伍之後，我有很長的一段時間，在天母的水族館上班，每天騎著摩托車穿越台北盆地，也幾乎每天都要跟觀音山打照面，從不同角度眺望，才終於明白，為什麼有人說，觀音山是躺這邊，也有人說觀音山是躺那邊，橫看成嶺側成峰道理是一樣的。 〈四〉 台灣的民間信仰裡，提到觀音，標準句是：救苦救難觀世音菩薩，從小聽到的故事，就是一個法力無邊慈祥的神明，一個有如母親一般的長者眷顧著眾生，如果淡水河是台北盆地的 Mother River，河口的觀音山，就是 Mother Mountain，守護著人來人往。 〈五〉 寫首歌跟觀音山致意，是大佑提出的，最初做功課的過程中，他邀我一起參與許多討論，協助收集一些資料，也一起約了許多專家學者聊天，包括淡水河的溯源，瑠公圳的沿革，台北城的重新認識等等，作詞雙掛名真是與有榮焉，其實絕大部分的歌詞都是出自大佑的手筆。 〈六〉 然後會覺得，對於這個從小到大成長的城市，曾經發生過的點點滴滴，自己所知實在有限到汗顏，不只自己，也看到許多周遭的人，好像都只顧著忙錄的窺探未來，而忘了放慢腳步好好的溫習過往。 【致觀音山】 作曲：羅大佑 填詞：羅大佑+武雄 多少年的承擔與孤眠 我靜臥中的瑪麗亞 只有妳最懂這個出門、進門的人想念的家 剎那間思想起 在幼年鬥劍的瑠公圳傳說 城市的名字變成了人們口中的陌生天龍國 謝謝妳陪伴我的成⻑ 我苦難母親的假想 歸去來兮 似已拆除 卻又重現的城牆 尋找在⻄門町的遊客、招牌身上隱匿去閒蕩 或許在太陽花底 擁抱⻘春的時光 緩緩的淡水輕流 日夜星斗 閃爍基隆河啊 昨天的冷天、陰雨天 轉眼明天豔陽天 古老的艋舺歌謠 穿雲跨橋 環河對唱答 就在妳耳邊 妳眼前 妳慈悲的人間 尋找在⻄門町的遊客、招牌身上隱匿去閒蕩 或許在太陽花底 擁抱⻘春的時光 緩緩的淡水輕流 日夜星斗 閃爍基隆河啊 昨天的冷天、陰雨天 轉眼明天豔陽天 古老的艋舺歌謠 穿雲跨橋 環河對唱答 就在妳耳邊 妳眼前 妳慈悲的人間 作曲：羅大佑 填詞：羅大佑+武雄 演唱：羅大佑（家III） 編曲：Terence Teo 製作：朱敬然 發行：大右音樂（20170726） ＊相關閱聽： 744T< 人生愛繼續 >by 羅大佑 743K< 致觀音山 >by 羅大佑 |
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【我心愛的台語歌】之【咱的心惦置這】
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【往事2001】之【911的傳真】
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【作詞人筆記】之【光陰的故事】
羅大佑－光陰的故事 1982 我們幾乎可以大膽地這樣說，羅大佑出現之後，從事華語歌詞創作者，或多或少加減都有受他的影響，不只在取材的選擇，或者故事的鋪陳，包括詞句的格式，他都有不同於當時主流書寫的大膽嘗試，例如現象七十二變，巧妙的集合７２這個數字，便讓人印象深刻。 在我已經嘗試創作，但還不懂寫詞的年輕時代，光陰的故事，曾是我仔細分析做功課的範本，這歌有許許多多詭異的巧思，狠狠的打通任督二脈： 如果翻開專輯內頁不難發現，歌詞的排列整整齊齊，五個字五個字像是五言絕句，可是仔細瞧瞧，又不那麼規矩死板，在很多地方會增字減字，就像古詩詞的減字木蘭花，增字如夢令，加上運用拍子讓前後詞句位置移動，避開了因為規律產生的呆板，又不會太不規律感覺雜亂。 然後，絕句的格式一首得有四句，可是光陰的故事一個段落是三句，起承轉合少了一句，故事鋪陳的方法，劇情描寫的進度，都得重新調整過。 我就曾對「春天的花開 秋天的風 以及冬天的落陽」發出質疑，為何獨漏夏天？但這疑問還沒來得及多想，就又被「發黃的相片 古老的信以及 褪色的聖誕卡」的驚喜給淹沒了。 然後「遙遠的路程 昨日的夢以及 遠去的笑聲」，我忽然明白了，古詩詞裡所謂對仗，在歌詞裡不一定只能成雙，一旦成三，便出現集合的樂趣，進而產生巧思的豐富感。 發黃的，古老的，褪色的，遙遠的，昨日的，遠去的⋯⋯這樣的文字組合格式，句句不同，卻又同樣營造出光陰逝去的情境，我們平常講話不會這麼反覆，這是歌詞才有的特色，將這麼多同類詞組合成歌詞，這是我以前沒有想過的。 再來是歌詞的長度，在校園民歌，乃至當時的流行歌曲，歌詞相對較短，歌詞長，固然有好處，可以承載更多感情，包容更多故事，但那時可還沒有卡拉ＯＫ，歌詞長不好背，前後順序還會搞亂，就算到了有大字報跑馬燈的時代，依然是歌手現場演唱的壓力來源，寫歌的人都知道，除非歌夠強，否則老闆只挑好Ｋ的歌，歌手只愛好背的詞。 光陰的故事，有著三段式的歌詞，每一段都像是四行主歌，兩行副歌，三次主歌各有不同表述，但在副歌同樣旋律的同樣位置，則運用了大部分同樣的詞，減輕記詞負擔，而小部分的歌詞更動，則又產生總結該段情感的功能：改變了一個人，初次等待的青春。改變了兩個人，初次流淚的青春。改變了我們，初次回憶的青春。 「初次」從字面解讀，應該只有一次，現在每段做一點更動，因為結論的不同，一首詞裡出現三遍「初次」，就變得合情合理，所謂功力，不過如此。 有人說：欣賞本身就是一門學問，有時候比創作更難。年輕時聽羅大佑，確實深深地感受到。 後來我寫歌時，常常喜歡像下面這樣，把每行歌詞斷句的標點去除，然後自己用自己朗讀的口氣去斷句，用搶拍、停頓、延長種種方式，感受文字的表情語氣，和詞與曲搭配之間，時而牽制時而自由的互動關係。 作曲：羅大佑 作詞：羅大佑 春天的花開秋天的風以及冬天的落陽 憂鬱的青春年少的我曾經無知的這麼想 風車在四季輪迴的歌裡它天天地流轉 風花雪月的詩句裡我在年年的成長 流水它帶走光陰的故事改變了一個人 就在那多愁善感而初次等待的青春 發黃的相片古老的信以及褪色的聖誕卡 年輕時為你寫的歌恐怕你早已忘了吧 過去的誓言就像那課本裡繽紛的書籤 刻劃著多少美麗的詩可是終究是一陣煙 流水它帶走光陰的故事改變了兩個人 就在那多愁善感而初次流淚的青春 遙遠的路程昨日的夢以及遠去的笑聲 再次的見面我們又歷經了多少的路程 不再是舊日熟悉的我有著舊日狂熱的夢 也不是舊日熟悉的你有著依然的笑容 流水它帶走光陰的故事改變了我們 就在那多愁善感而初次回憶的青春 流水它帶走光陰的故事改變了我們 就在那多愁善感而初次回憶的青春 |
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746T< 愛就不免驚 >by 蕭煌奇
【愛就不免驚】 作曲：蕭煌奇 填詞：武雄 有一篇古早的報導你敢有看 最近真濟人又擱咧問我 其實當初我嘛感覺足頭痛 有人講未來我會當看一半 不是事實嘛有人相信甲 但是我知伊是因為愛護我 人生這款物件 算來是無聲擱無影 認真的人啊 總有天來疼 不管會發生啥變化 若是你繼續擱愛我 任何的打擊已經袂當改變我 路若無好行 你有陪我行 陪我做陣打天下 天若無咧看 你有幫我看 啊世界愈來就愈闊 心若有夠大 夢就有夠大 憑我家己的條件 隨在伊命運安排 繼續認真打拼 愛就不免驚 其實我每工洗面嘛攏照鏡 面對一切嘛猶原歡喜甲 是非黑白我心內家己嘛有感覺 無論我未來敢正經看會破 有你一直關心愛護我 一聲感恩感謝謝謝魯力啦 人生這款物件 算來嘛袂當煮來吃 想貪的人呀 敢有卡敖贏 不管會發生啥變化 若是你繼續擱愛我 任何的挑戰講來攏嘛無算啥 路若無好行 你有陪我行 陪我做陣打天下 天若無咧看 你有幫我看 啊世界愈來就愈闊 心若有夠大 夢就有夠大 憑我家己的條件 隨在伊命運安排 繼續認真打拼 愛就不免驚 甲我作伴 愛就不免驚（愛就不免驚） 甲我作伴 愛就陪我行（陪我做陣行）Ｘ3 甲我作伴 作曲：蕭煌奇 填詞：武雄 演唱：蕭煌奇（人生 我敬你一杯） 編曲： 製作：蕭煌奇 發行：華納音樂（20171103） |
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747T< 卡大聲咧 >by 蕭煌奇
【卡大聲咧】 作曲：蕭煌奇 填詞：武雄 春天的風 吹過戀愛城 你敢有詳細咧聽 聽見著我 思念著你 心內的彼隻紅狗蟻 有人講春風滿面 相愛當時行 找一首情歌對唱 招你緊來陪我 雙人唱予 上蓋大聲 情話哪著驚驚 情夢配合歌聲 盡量唱予人聽 親愛的阿娜答 情話咱無拖沙 情夢才袂孤單 盡量唱予人聽 愈唱愈快活 閒話相多 愈聽愈討厭 見講嘛講五四三 不如一首 輕快的歌 唱了就袂擱頭痛 有人講春風得意 相愛不免瞞 找一首情歌對唱 有我一直陪伴 雙人唱予 上蓋大聲 情話哪著驚驚 情夢配合歌聲 盡量唱予人聽 親愛的阿娜答 情話咱無拖沙 情夢才袂孤單 盡量唱予人聽 愈唱愈快活 我愛你的歌足大聲 你聽 你愛我嘛愛這大聲 免驚 情話哪著驚驚 情夢配合歌聲 盡量唱予人聽 無唱是袂出名 情話咱無拖沙 情夢才袂孤單 盡量唱予人聽 較大聲咧 情話哪著驚驚 情夢配合歌聲 盡量唱予人聽 親愛的阿娜答 情話咱無拖沙 情夢才袂孤單 盡量唱予人聽 愈唱會愈快活 作曲：蕭煌奇 填詞：武雄 演唱：蕭煌奇（人生 我敬你一杯） 編曲： 製作：蕭煌奇 發行：華納音樂（20171103） |
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756K< 勿埋 >by 文跡奇武施文彬
我們之間，相隔的 是沙塵，還是謊言？是霧霾，還是誤解？ 是宿命，還是緣分？是愛情，還是懷恨？ 【勿埋】 Mǐn-Gǎn-Cí 作詞：武雄 譜曲：施文彬 遠方呼應：依拜維吉 如果有一天 我睜開 我的雙眼 卻看不見這世界 如果有一天 我站在 你的面前 而你卻看不到我 那麼那麼那麼那麼 就讓我們的愛情 陳屍荒野 那麼那麼 就讓我們的愛情 陳屍荒野 如果有一天 我睜開 我的雙眼 卻看不見這世界 如果有一天 我站在 你的面前 而你卻看不到我 那麼那麼那麼那麼 就讓我們的愛情 陳屍荒野 那麼那麼 就讓我們的愛情 陳屍荒野 勿埋～ 作詞：武雄 譜曲：施文彬 演唱：施文彬（文跡奇武情歌選） 編曲：李庭匡 吉他：李庭匡 和聲：依拜維吉 製作：武雄+施文彬 發行：施文彬電音本舖（20171201） ＊相關閱聽：【屍一首】之【天葬】 |
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【2017】之【年終筆記】
一年容易又臘月，今年似乎特別累，醒的沒有醒，睡得還在睡，邇來工作操勞，俗事繁多，回首前塵，不勝唏噓，誌之，兼懷故人。 武雄 已經是二〇一七年的十二月，我想來跟大家說說我的行業 這一年來我看到的流行音樂，究竟走到一個什麼樣的境界 我們都聽說網路會摧毀世界，我們都見證科技改變了一切 大家都懂網上聽歌不必付費，還開了一大堆社群討論音樂 有人稱讚當然有人感到不屑，有人不爽是認為自己被違背 有人發達不過也有人很狼狽，有人更是早已經學會了諂媚 二〇一七年只剩一個月，無論如何都要說聲感謝 感謝大家依然喜歡音樂，感謝大家願意加減消費 曾經叛逆的一個個開始回歸，過去草莽的現在好在乎品味 正式出道的一大堆半途而廢，半路出家的又急著想撈過界 有些人恩恩愛愛的晒起登對，有些人快快樂樂的搶著出櫃 有些人兩袖清風的留下地位，有些人理直氣壯的帶走版稅 壓製實體專輯變成一種浪費，復刻黑膠反而賣得比啥都貴 大家已經習慣買票聽演唱會，可惜創作人只分到一點屑屑 二〇一七年還剩一個月，無論如何再次說聲感謝 感謝大家依然喜歡音樂，感謝大家願意加減消費 以前學校都不想教學生音樂，學生卻想畢業後以音樂為業 現在流行音樂開班非常踴躍，再招不到生學校就要被逼退 新的世代也打造了新的音樂，新的價值是一種厭世的耍廢 他們贏得了認同影響了同輩，但成名後跟同輩又不再同類 申請補助成了圈內最大聚會，有錢沒錢都跟政府要點經費 有人擔心拿人手軟武功自廢，有人爆出一些內幕相當惡劣 二〇一七年就剩一個月，無論如何只能說聲感謝 感謝大家依然喜歡音樂，感謝大家願意加減消費 五月天的粉絲們越來越陶醉，董事長的團員們個個很活躍 生祥唱的不只是歌也是社會，而閃靈早已打下了江湖地位 馬芳說讚的很少有人會反對，永興抱過的肯定要保持關切 小樹繼續接生著年輕的一輩，而翁翁已經飛到另一個世界 新人前仆後繼的在爭著排隊，老人依然努力著不輕易引退 越來越小的大餅被切得越碎，繼續滿足著各種不同的口味 二〇一七年最後一個月，無論如何還要說聲感謝 感謝大家依然喜歡音樂，感謝大家願意加減消費 |
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751K< 親愛的姑娘 >by 文跡奇武施文彬
話術人人會，要玩要絕對，我對你的愛，別說你不明白，我就是要這個，也要那個，你是不能拒絕的，我就是這個也要，那個也要，如果你不愛我，我就大聲叫。 他們也都這樣說，你就不要再囉唆，我們就像不可分割的連體嬰，沒有你我就會發神經，所以趕快答應我，不要因為不愛我，害得大家沒處躲。 我是最自由也最民主，我爸雖然很ㄎㄧㄤ，但他是全宇宙最強，我媽常被ㄉㄧㄤ，她肯定是地球最棒的娘，我家雖然ㄐㄧㄤㄐㄧㄤㄐㄧㄤ，但我家有最高的牆，你一定要愛我，你要是不愛我，我明天，就射下太陽。 【親愛的姑娘】 Loser's Theme 作詞：武雄 譜曲：施文彬 我說親愛的姑娘 請你當我的閃光 如果你不當我的閃光 兩岸的關係會很緊張 我說親愛的姑娘 請你快來跟我玩 如果你不快來跟我玩 台灣的經濟就會崩盤 我不是開玩笑 我不是在唬爛 像這樣的言論 全都來自大老闆 你一定要相信 你ㄧ定要按讚 你如果不按讚 台灣就會完蛋 我說親愛的姑娘 請你當我的愛人 如果你不當我的愛人 台灣的民主就會蒙塵 我說親愛的姑娘 請你快跟我嘿咻 如果你不跟我嘿咻 台灣的人民肯定不自由 我不是在恐嚇 我不是在打屁 有這樣的言論 才能去選黨主席 你不要再抗拒 你不要再躲避 你如果不愛我 林北吼力戲 哎喲 我說親愛的姑娘 請你快跟我洞房 如果你不快跟我洞房 中華民國馬上就滅亡 中華民國很快就滅亡 中華民國肯定會滅亡 中華民國～ 作詞：武雄 譜曲：施文彬 演唱：施文彬（文跡奇武情歌選） 編曲：林亭妤 吉他：李庭匡 小提琴：黃至穎 和聲：凌偉文+黃雨勳 製作：武雄+施文彬 發行：施文彬電音本舖（20171201） |
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771T< 三日情 >by 葉歡
【三日情】作曲：黃麗星+洪晟文 填詞：武雄 一暝冷雨落樓窗 窗外無月風入夢 夢中想伊面紅紅 嘆一聲青春 等一人 ＊ 目眉雙邊畫 紅顏染頭鬃 胭脂點紅唇 香水不敢重 照鏡笑家己 ㄧ暝了憨工 梳妝只為伊 伊煞愛別人 兩暝等伊袂輕鬆，心內有夢心沈重 夢中為伊風雨淋 嘆一聲春宵 怨一人（＊ 作曲：黃麗星+洪晟文 填詞：武雄 演唱：葉歡（紡綞蟲の記憶原聲帶） 編曲：松武 秀樹+入江 純 製作：頑童音樂（黃麗星+洪晟文+王公誠） 發行：磬石數位媒體（20180214） |
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772K< 記憶の歌 >by 范瑋琪+葉歡
【記憶の歌】作曲：黃麗星+洪晟文 填詞：武雄 遺忘不是完全的不可能。不可能的是完全的遺忘 葉：能不能牽著你的手 漫漫的長路一起走 讓此情溫暖到天明 到未來 到永久 范：能不能陪我一起走 漫漫的長路牽著手 讓此生停止再漂流 再追逐 再等候 范：記憶中的歌 愛是最美的選擇 葉：記憶中的那首歌 范：等多久 才能擁有 葉： 驀然回首 有誰還記得 范：歲月悠悠 從不曾想要放手 葉： 愛好就收 范：像一顆種子 被時間埋沒 只要耐心 等待結果 葉： 愛是成全 不是奢求 范：多年以後 當真心有人收留 葉： 愛好離手 范：把所有淚水 把所有笑容 都藏在 記憶中 葉： 把所有笑容 都藏在你我 記憶中 范：能不能不要再傷感 試著把自己先鬆綁 葉： 愛已散場 只能勇敢 范：幸福是打開的心房 愛需要 更堅強 葉： 除非你 能把心 再次點燃 范：記憶中的歌 那是幸福的理由 葉：記憶中的歌 我們一起唱著 范：就好像 花開花落 葉：就好像花落花開 不變的執著 范：歲月悠悠 從不曾想要放手 葉：歲月悠悠 請握著我的手 范：像一顆種子 被時間埋沒 只要耐心 等待結果 葉： 只要珍惜 就是永久 范：多年以後 當真心有人收留 葉：多年以後 我會記得 范：把所有淚水 把所有笑容 都藏在 記憶中 葉： 把所有笑容 都藏在你我 記憶中 合：歲月悠悠 所有的愛與不捨 只因為有你 只因為有我 都會開出 愛的花朵 合：多年以後 當回憶湧上心頭 把所有淚水 把所有笑容 化成幸福 埋藏在心裡 Foever 作曲：黃麗星+洪晟文 填詞：武雄 演唱：范瑋琪+葉歡（紡綞蟲の記憶原聲帶） 編曲：編曲 : 松武秀樹+入江純 製作：頑童音樂（黃麗星+洪晟文+王公誠） 發行：磬石數位媒體（20180214） 記憶の歌_MV_紡綞蟲的記憶影集片尾曲 開宗明義第一件事，就是正音班，來，紡ㄈㄤˇ，三聲紡，音同訪問的訪，綞ㄉㄨㄛˇ，三聲綞，音同躲避的躲，為什麼要正音，因為我自己就唸錯了半輩子，真是歹勢。 當然，唸錯不是問題，只要知錯能改，但不知為何，我的記憶裡，老師一直是教我「紡錘體」，看清楚才發現，錘是金字旁，綞是糸字旁。 紡綞蟲是一種生活在距今３億多年前的石炭紀與二疊紀時期的海洋底棲生物，屬大型單細胞有孔蟲，因外型像紡錘而被稱為紡錘蟲，1949年顏倉波教授在宜蘭東澳挖到了紡綞蟲化石，是台灣地質學上，相當重要的發現。 化石，便是記憶的載體，化石中保留的任何資訊，都可以告訴後世，當初發生過什麼事。 這歌有點難度，原因便在此，因為是古今的記憶交融，還包括兩個女主角與男主角之間先後的戀情，有時各說各話，有時互相對話，有時則為心有戚戚的共鳴。 感謝公誠導演投資拍了紡綞蟲的記憶，找了麗星妹子負責原聲帶，也感謝麗星跟賽門我才有機會參與這次工作，並且克漏字，參加了紡綞蟲正音班。 做唱片專輯跟做戲劇原聲帶，其實有著許許多多的不同，這是一次很特別的經驗，希望未來還有機會多參與戲劇音樂的創作。 |
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【歲次戊戌狗年】之【頂真】
每次到了年尾，都會有一些聲音在我的胸懷，峰迴路轉的告訴自己，今年大概沒時間寫春聯了，因為這個，因為那個，如此的糾纏..... 可是時間一天天逼近，好像只要日子到了，氣氛到了，總還是會讓自己搶出時間，爾愛騎羊吾愛起碼，行禮如儀一番，無論如呵，年味不嫌多，喜氣不能少。 從儼毅開始，到溫暖，到去年的樂暢，依照慣例，今年要寫一句話給自己，也是心有所感，時代越來越不同，以前「不同」這兩個字，通常會寫成「進步」，不過現在是進是退，好像越來越歹講，所以改了字，時代已然不同，短小輕薄，致使很多事，越來越離經，越來越走精。 這樣的心情，當然不是一日之寒，對於時下種種基本功的荒廢，做事無「照紀綱」的現象，我幾年前就寫過「人無重學問，歌無照押韻」這樣的感嘆。 於是，秉持著這樣的自我鞭策，西元2018，歲次戊戌狗年，我給自己的這句話，叫做頂真，提醒自己認真做事，把事情做到極致，Do the best。 也祝福八方友人，一天比一天好，一年比一年旺。 ＊延伸閱讀： 【歲次丁酉雞年】之【樂暢】 【圍爐夜話】之【溫暖】 |
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【作詞人筆記】之【各人造業各人擔】
 寫了大半輩子的歌詞，最近常常在思考，究竟，我從事的，是一個什麼樣的工作？ 以前總覺得非常清楚，我從前輩的經驗傳授，跟自學的嚴格要求中知道，作詞人是一個什麼樣的職位，也一直仔細的拿捏著作詞跟作曲之間的關係，跟歌手之間的關係，跟編曲，跟製作人，甚至跟唱片公司，版權經紀公司，包括跟聽眾之間的關係。 這些經驗的累積，讓我變成一個職人，也因此被邀約到各個場合，與有意歌詞創作的年輕人分享我的經驗。 可是這幾年忽然發現，我常常被搞得不知道作詞是怎樣的一個角色，不知道自己該怎麼當個作詞人。 這兩天就有一個最佳的範例，發生在同一天，有兩篇文章，來自不同領域的專業人士，對歌詞提出了南轅北轍的觀點： 「⋯⋯華語流行歌曲的第一要義，是歌詞。」 （李宗盛・2018.04.20，浙江音樂學院） 「⋯⋯不再歌詞優先旋律，不再由企劃主導，歌壇才有希望。」 （馬欣・2018.04.20，鏡週刊 ） 然後我就一直在想，我到底該該不該放下手邊的工作，停下來用第一人稱，聊聊我所知道的作詞人？ 李宗盛老師的說法我懂，我猜以前很少人會質疑，遠在那已經沒有格言的年代，年輕學子們，都是用他的歌詞當座右銘、簽名檔的。可是現在連我也覺得，不一定啊，不是每個作詞人，都有那麼多資源，有那麼偉大的輩份，大咖到讓作曲人、編曲人、樂手、歌手、製作人來「服務」你的歌詞。 一般作詞人最常碰到的，是老闆要你改一下歌名，因為不夠芭樂，製作人要你改一下主歌，因為不夠狗血，歌手要你改一下副歌，因為不好唱，然後企劃要你在歌詞裡業配哪個品牌，哪類產品，因為有專案要去談，還不一定能談到哦。 本來就是互相配合方成其美，好的，你只懂賺錢不懂欣賞文學，配合，你只懂旋律不懂歌詞的感情，配合，你只懂唱你會唱的音，不懂唱不習慣的字，我也配合，沒關係，你們的專業你們做不好，責任都交給作詞人，我改，我也只能改，不改有一票人等著取代你。 這類遭遇，在作詞新人裡，不是什麼新聞，老屁股狀況是有好些，但是只要配合度不夠，可能就不會是主打歌，可能下次就不再找你，或者因此跟你砍點價錢，A點福利～ 馬欣老師的說法，是近年的某種主流，流行音樂，就是因為只注重歌詞，所以才會這樣慘，沒有生命，走不出國際⋯⋯罪該萬死。 可是我回頭想想，不對啊！三十年來我寫歌的經驗，圈內邀稿，有七八成是先收曲再發詞，你的音樂夠好，我就能填出夠好的詞，變成夠好的歌，如果說曲子是走在前面，你要節拍，你要律動，你要洗腦，你要抄哪一首歌，要偷哪一國的音樂，那都是作曲人編曲人製作人的事，音樂出狀況怎會怪到作詞人身上呢？我主導誰了？ 那如果是先寫詞呢？，好，我先給你詞，你再找人作曲，然後歌寫完，你發現「詞曲咬合不順」，裁縫師傅按照一個人的身材縫製西裝，衣服做好穿起來不合身，結果你的結論是嫌客人太胖，這筆帳好像不是這樣算的。 當市面上出現一首倒音歌，只有一個狀況下，是作詞人該負責的，那就是先有曲，後填詞，而填詞人沒有足夠的手藝，沒有把咬合正確的文字填進去，製作人配唱時無所謂，歌手錄音的時候沒知覺，所以這首歌才會出版。只有這唯一的狀況，作詞人才該負荊請罪洗門風浸豬籠。 除此之外，歌詞能影響的部分，真的非常有限，作詞人，沒有那麼偉大，一首歌能不能國際化，最後最後最後的關鍵才是歌詞，甚至與歌詞無關，你說有幾個老外能聽懂你歌詞意境多美？髒話多髒？價值觀多偏頗？真愛多偉大？當然是先聽「音樂」。 結果台灣流行音樂能不能走出去，有沒有希望，跟做「音樂」的人怎麼好像一點關係都沒有？我們再讀一遍好不好：「⋯⋯不再歌詞優先旋律，不再由企劃主導，歌壇才有希望。」？？？？？（按：該段文字現已遭刪除。） 我花了三十年練功，為了不倒音練得快倒陽，結果那些學不會的師弟，現在聯合起來說，以後這招不算，不能上台比武！我花了三十年練功，努力寫出讓聽者有感的詞，結果旋律寫不好，音樂做不好的師兄跑出來說：我們不要跟著他，這樣無法下山去大江南北闖蕩。真的，我只能把你們家戶口名簿拿出來普查一遍。 不管立意如何，話絕對不是這樣說的。 不再歌詞優先旋律？從古詩詞曲牌填詞開始，到台灣流行音樂盛世，一直到現在，差別都不大，歌詞優先旋律的比率不多，絕大多數都是旋律優先歌詞，這句話應該改成，作曲人不要再逃避責任，你們應該站在最前面，創作出不同的「音樂」，而不是再把別人走紅的樂句拼湊成歌，而不是再把四處聽來的旋律組合成曲，也不只是把感情依附在文字上，一首抽掉歌詞就沒有感覺的旋律要變成國際，真的很佛系。 編曲老師們辛苦了，你們一直是這行業裡最具音樂的部分，現在都快要成為僅剩的音樂了，我會繼續支持編曲也該計算版稅的事，無論如何拜託請堅持下去，其實你們若真的放棄了，對作詞人的衝擊也不會太大，至少翻唱改編外國歌，對我來說一點都不費事，痛苦的只是，那樣我們還要被外來音樂殖民多久？ 不再由企劃主導？這句話更驚悚，那～難道K pop是靠運氣嗎？日本一組藝人動輒數十人，都是靠緣分來的嗎？一定得有良好的企劃主導，這時代，音樂工業不能再亂槍打鳥憑感覺靠靈感，這句話或許應該改成，當唱片公司在企劃主導時，不要再只是想著中國市場，而已。 目前台灣，一首歌紅了，往往是因為作詞人盡了職，寫出有感覺的故事，而聽歌的人就覺得夠了，至於其他一模一樣的和弦，大同小異的音色，雷同類似的節奏，拼拼湊湊的編曲，似曾相似的旋律，真正識貨的人不多，真正在乎的人也不多，這才是市場沒有好音樂，歌走不出去的原因，是音樂走不出去，不是歌詞，不要本末倒置。 我相信全世界的音樂工業，都面臨著很大的瓶頸，大家一起誠實面對，虛心檢討，才能找出問題癥結，而就算找出癥結，也不可能回到過去的榮景，每個時代有不同的思維，流行歌之所以叫流行，就是因為喜新厭舊，要不然，排行榜怎會一直換歌。 而這個快速變化的行業，作詞人是最不被重視，最弱勢的一環，試問市面上倒音的歌，陳舊老梗的字句，硬湊出來的故事，有多少來自自以為可以寫詞的歌手、名人、記者、演員、製作人、主持人、老闆？金主？和廉價的劣幣，靠名氣寫詞的，靠權力寫詞的，靠關係寫詞的，靠銷價寫歌的，他們才不是作詞人。 作詞人既然如此不堪，但為什麼還會有現在流行音樂「過於依賴歌詞」的説法？難道不是因為奄奄一息的作詞人，依然努力生出一些創意，而掩蓋了一首歌的其他部分？大家公平一點，二十年歌詞主流只有情歌，該打五十大板，風花雪月，打五十大板，無病呻吟打五十大板，好，現在要不要傳其他兇嫌上堂？ 我的結論很簡單，作詞人沒什麼大不了，連不聽流行歌的人，都認為自己可以寫歌詞，都可以對歌詞指指點點，儘管如此，但是不該屬於我的負評，請不要加諸我身上。 |
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【雙語交學】之【 Smooth Operator】
It never rains in California--Albert Hammond Diamond life, lover boy 閃爍的人生，可愛少年家 He move in space with minimum waste and maximum joy 𨑨迌無討債，趣味上蓋濟 City lights and business nights 城市的電火，夜市的買賣 When you require streetcar desire for higher heights 你肖想啥貨，就付出啥貨 No place for beginners or sensitive hearts 菜鳥佮肉跤，攏免來相找 When sentiment is left to chance 若是起毛歹，失去了機會 No place to be ending but somewhere to start 扯嘛無關係，擱來找新的 No need to ask, He’s a Smooth Operator 所以免懷疑，伊是七仔虧 Smooth Operator, Smooth Operator 伊是七仔虧，伊是七仔虧 Smooth Operator, Smooth Operator 伊是七仔虧，伊是七仔虧 Coast to coast, LA to Chicago, western male 行蹤滿四界，飄撇面肉白 Across the north and south, to Key Largo, love for sale. 台灣行透透，愛情大拍賣 Face to face, each classic case 面對面約會，人人攏適配 We shadow box and double cross 咱目睭闔闔，感覺無問題 Yet need the chase 予家己出賣 A license to love, insurance to hold 有牌七仔虧，有影真敖虧 Melts all your memories and change into gold 予你茫舒舒，為伊心痴迷 His eyes are like angels but his heart is cold 看來真坦白，心肝是冰的 No need to ask, He’s a Smooth Operator 所以免懷疑，伊是七仔虧 Smooth Operator, Smooth Operator 伊是七仔虧，伊是七仔虧 Smooth Operator, Smooth Operator 伊是七仔虧，伊是七仔虧 Coast to coast, LA to Chicago, western male 行蹤滿四界，飄撇面肉白 Across the north and south, to Key Largo, love for sale. 台灣行透透，愛情大拍賣 Smooth Operator, Smooth Operator 伊是七仔虧，伊是七仔虧 Smooth Operator, Smooth Operator 伊是七仔虧，伊是七仔虧 |
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【世界名畫】中【作詞人的日常】
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【作詞人筆記】之【演唱會與作詞人】
姬情台三線 / 秀蘭瑪雅+王瑞霞+黃妃 / TiCC / 0527 這兩年特別明顯，每次金曲獎前後，流行音樂圈就陷入許許多多派系鬥爭，說派系鬥爭好像有點誇張，但華山論劍，如果每年只能有一個武林盟主，競爭激烈亦不在話下，不同派系有不同教義，對於音樂的喜好標準也不同，各說各話，甚至互相嗆聲彼此較勁在所難免，這時候我們只能慶幸，還好爭的不是權位，是音樂，peace!! 比如說，比如說這邊峨嵋文青派，受不了唱跳歌手竟然對嘴，可是那邊崑崙動感派更受不了文青歌手一把吉他幹到底，當華山鴛鴦蝴蝶派歌詞已經不再押韻，丐幫的蓮花落卻越來越推崇雙韻甚至三連韻，全真教絕對無法接受硬地樂團唱的歌不是自己的創作，武當派抵死不承認網紅唱個歌就叫做音樂人，而少林老和尚聽到倒音就發飆，各據山頭各有各的堅持，好不熱鬧。 照屋林賢 Rinken Band Live Show / Okinawa Kalahaai / 0505 一年容易過半年，半年來，看了不少演出，大小場從高科技超預算的魔幻舞台，燈光美氣氛佳的精緻考究，還有各式各樣別出心裁的設計，無非是要觀眾聽得滿意看得開心，驚聲尖叫的群眾、嘶吼跟唱的歌迷、忘情搖擺的來賓，熱淚盈眶的知音，甚至激情火辣的粉絲，古今台外，這樣的演出總是讓人津津樂道。 談何容易。 風中浮沉的花蕊音樂劇 / 國父紀念館 / 0422 並不是當了歌手，就一定有機會，並不是努力了，就一定有好成績，並不是上了台，就一定有掌聲，當今台灣流行音樂的現狀，我很清楚，此時此地，一個歌手想要辦一場演唱會，需要多少努力、會面臨多少挑戰、得投入多少心血、將承受多少壓力。 尤其是台語歌手， 而每次演出後，我們看到的，都是比預算，比硬體，比造型，比曲目，比場地，比舞台，比燈光，比音響，比票房，比聲勢，比特別來賓，比的幾乎都是台上的事。 經典世界巡演 / 張學友 / Taipei Arena / 0421 有形的物質很容易比較，一分錢一分貨，誰的預算高，名氣大，誰就有更好的商機，促成更好的燈光音響場地設備，更好的票房，更多的群眾。 換個角度呢？ 無形的感動，是無法比較的，有時候，一個聽者被觸動，很可能，就僅僅只是一個小小的點，恰巧勾起他心中的柔軟。 愛的旅程 / 馬毓芬 / TiCC / 0418 演唱會，跟外場通告應邀出席的演出不同，受邀請的演出，是被動的，是需要配合對方的主題，不同的設計，不同的目的，做不同的演出，主人家認可，主辦方滿意，工作就算圓滿，而演唱會，則是把主角拉回歌者，除了歌曲演唱，歌者想表達的是什麼，想要說什麼樣的話，給什麼人聽？ 說來我一直不是好觀眾，因為我常常在演唱會現場盯著觀眾而忘了聽歌，沒辦法，那已經是某種強迫症的職業病，比起演出，我更想知道現場的人是什麼樣的身份，用什麼樣的心情，來看這場演出，他跟歌者之間是怎樣互動。 衝了啦 / 張三李四 / Legacy Taipei / 0408 張三李四的過程我清楚，那天我在他們的演出中看到，一群年輕人如何努力呵護著燃起的火苗，深怕任何閃失會讓這音樂夢想滅掉，那是熱血的感動。 那天我在馬毓芬的演出中，聽到音樂的歡愉，看到滿滿的親情溫暖，懷念的馬爺及其子女，還有將一起攜手邁向另一段人生的伴侶，那是窩心的感動。 那天我在張學友的演唱會裡，聽到移居台灣香港朋友的悸動，他們嘶吼著熟悉的名字，而學友回應以大量的粵語歌曲，那是一種心照不宣體貼的感動。 我在風中浮沉的花蕊音樂劇中，看到那些明顯初次進場看戲的長者找回熟悉的廟口記憶，看到遭受各種誤解歧視的陣頭青年，他們複雜表情裡的感動。 我在沖繩看見廿年不見的老友，熟悉的三線，現場伊呀莎莎的呼應，沖繩手勢的齊舞，他們在遵循傳統價值地中不斷進化，那是一種令人佩服的感動。 昨天我在台三線三個女生的演唱會中，看見拄著拐杖互相攙扶進場的長者，看到白髮蒼蒼被看護推著輪椅入席的長輩，我一直在想，是怎樣的一種感情，是怎樣的一種動力，能促使這些老人家願意克服各種不便，來到現場？ 名畫中的作詞人：自古以來演唱會的慶功宴，並不會邀請作詞人參加。 幕前演出跟幕後創作，共同不變的，同樣都是針對人，都是要感動人，作詞人跟演唱會有什麼關係？我想到的是： 我寫的歌，究竟感動了誰？ 我寫的歌，感動過我想要感動的人了嗎？ 我寫的歌，感動過別人不曾感動過的人了嗎？ |
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【我心愛的台語歌】之【免洗筷】
江蕙封麥演唱會時曾算過，我一共幫他寫了二十一首歌，在我的創作生命中，二十一首不算多，但是對同一個歌手而言，尤其是像他這樣挑歌特別嚴（ㄍㄨㄟ）格（ㄇㄠˊ）的藝人，要用什麼角度，想怎樣的題目，說怎樣的故事，才不會跟她以前的作品雷同，才能從眾多比稿中雀屏中選，確實是非常大的挑戰。 回想起來，從點將時期「落雨的暗暝」描述了他獨居的狀態，大信時期李宗盛幫他寫了華語歌「晚婚」，到了喜歡音樂之後，仍然沒有脫單的消息，所以「遙遠的等待」，「獨身女子」，「自作多䞍」，一直反覆著同樣的感情狀態，連我自己都覺得有點多了。 我記得博杯那張時，半夜常常跟子鴻聊天，得知二姐差不多已確定不婚，所以博杯歌詞的重量，是放在「最後一杯」對土地的憂心與關懷，個人感情部分，只剩下「雖然足慣習孤單一個 並無放棄有情人來陪」可有可無淡然豁達的一句。 博杯之後拿到這首DEMO，狀況新重來過，這次子鴻也幫不上忙，方向得我自己設想，面對一輩子出過這麼多專輯的歌手，身分也已不適合打情罵俏風花雪月，我已完全不知如何下手，到底還有什麼能寫？ 後來定下這個題目，是因為我搜集了網上看到幾則假新聞，包括免洗筷如何回收廠商如何標記，免洗筷橫切面有猴子等等，現在網民可能比較聰明一點，那時候，大家對網路謠言的免疫力極低，再多離譜的事，一樣到處轉寄狂傳，（好吧，其實現在的網民也差不多！）。 免洗筷的發明，應該是工商發達外食族群漸漸增多之後，一來方便，二來衛生，在環境條件不好的歲月裡，還可以避免一些疾病的傳染，算是文明的產物。 然而，在我寫歌的2006年，時代的觀念已經漸漸進化，一個更符合潮流的說法，是免洗筷的階段性任務已經完成，有人出來呼籲大家自備衛生筷，除了能避免使用到品質不良的免洗筷，更是減少資源浪費愛護地球的文明舉動。 於是我大膽的把減少免洗筷這樣的概念入歌，並轉化成情歌，讓江蕙用大姊姊的角色娓娓道來，勸戒青年男女，愛情不是用過即丟的免洗筷，永續的愛情永續的地球才是愛的真諦，這不但符合了二姐的角色，符合了輕鬆愉快的曲風，同時也推廣了一個好的觀念，對於這樣的創意，我自己感到很得意。 只要是人，都是污染源，罵空汙罵霧霾容易，要你減少污染你就生氣，關於吸管的限令，你現在都已經知道，你被媒體騙了，真正的施行方法算其實算符合人性，相信你也願意配合，那麼，你要不要再去了解一下，車輛排氣的新議題，了解一下真正的規章是什麼。 拜託，不要看到新聞說什麼，你就罵，這樣很不聰明，很不文明。 【免洗筷】 作曲：徐鳳儀 填詞：武雄 少年耶 你心內塊想啥貨 為何會彼呢討債 隨便亂愛無惜代價 小咩咩 愛雖然彼呢美麗 什麼是山盟海誓 你一定愛想卡詳細 ＊真情愛應該是 是千千萬萬年 袂當隨便就浪費 有情人不通彼呢鐵齒 ＃愛不是滿滿是的免洗箸 到最後只有傷害無人愛置 咱應該稍控制咧才是智慧 愛就是麥擱使用免洗箸 真心來疼惜伊也疼惜家治 世間有永遠迷人的景致 咱的愛才有意義 ＊＃ 咱的愛才有趣味 咱的愛才有滋味 免洗筷ＭＶ（江蕙） |
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【黑暗心樂會】之【假使你若離開我身邊】
兩個「腰纏萬貫」的中年背影（攝影：Momo） 經過了口水比雨水還多的西北颱，昨夜第二次去聽俊傑的黑暗心樂會，一來是剛好有工作上的事情要談，二來想說颱風過後，如果觀眾少了，可以去搖旗吶喊，而且剛好這場陳明章老師也會出現，二話不說匆匆跑去。 結果現場還是塞滿人，不但熱鬧而且熟人還真多，章仔跟俊傑的妻小也都在，第一個擁抱的是煮飯花友阿Ying，我跟章仔的背影照片，則是Momo拍的，加上其他親朋好友，這場的時間比較短一點，但歌跟故事融合得很好，尤其在那卡西那個part，溫泉鄉跟溫柔鄉雙吉他，巧妙的搭配，加上章仔老師再會吧北投下午的一齣戲，俊傑說故事的功力又增進了許多。 王俊傑。耳朵帶我去旅行 特別想說的，是「假使你若離開我身邊」這首歌，這是俊傑新安排的橋段，演出中，先藉由一位人妻子唸出一封給老公的信，道出他對先生面對種種困境的支持與鼓勵，隱約中透露出來的不捨與深情讓人動容，先來複習一下歌曲： 【假使你若離開我身邊】 作曲：王俊傑 填詞：武雄 假使你若離開我身邊 我的日子甘擱有春天 夢 甘擱會水 歌 甘擱會甜 落雨的暗暝 甘擱有人會 陪我到深更 ＊假使你若離開我身邊 我的人生甘擱有意義 月 甘擱會圓 花 甘擱會開 想你的時陣 愛唱什麼歌 來治療相思 假使你若離開我的身軀邊 我會每工為你寫情詩 一句一句向你表示：我想你我想你我想你我想你 假使你若離開我的身軀邊 我會每暗為你唸歌詩 一聲一聲對你唱出：我愛你我愛你我愛你我愛你（＊） 愛你 假使你若 離開我身邊 我的目睭 只剩落雨天 王俊傑與陳敬鎧伉儷 這歌收錄在我跟俊傑一起製作的「詩．響起」專輯中，當初的故事，在敘述長久以來一直照顧俊傑的阿姑，是要讓人想像，當生命中最親近的人要離開你，你會變怎樣，從這樣的想像中，觸發珍惜當下，愛要及時的反思。 故事輾轉到了俊傑的朋友陳敬鎧身上，他是一個運動員，前手球國手，因為車禍失去了視力，經七家醫院診斷失明的狀況下，領取了保險費，卻因保險公司調查錄影指出，他可以打桌球、接飛盤，跑跳自如身手矯健，故以詐保起訴，而法官也以「行為舉止、外在表現及臨床症狀」是否符合全盲人士的生活表現來判讀，認定陳敬鎧詐取保險給付犯行明確，判決1年2個月徒刑定讞，得易科罰金，並應吐還522萬元保險金。 我不知道這起訴訟的原告、被告跟法院是不是有錯，如萬一不幸有錯，是哪一方的錯？可不可避免，有沒有補救的可能？這些牽涉法律的問題，我真的不懂，因為我心裡充滿困惑。 我不知道有多少年輕的大學生，願意冒著生命危險去發生一場重大車禍，以換得五百萬的保險金。 我不知道有多少年輕運動國手，願意在未來的人生裡扮演一輩子的瞎子，以詐得五百萬的保險金。 我不知道七家醫院的醫學診斷，為什麼進到了法院之後就完全失去效用，醫院的專業是否有問題。 我已經不知道眼盲要如何辨別，究竟做哪些事算全盲，哪些事不算全盲，尿尿尿不準算不算視障。 其實我更不知道，視障者竟然有法定的生活標準，如果「打桌球、網球、扔飛盤，在隊形變化複雜的舞蹈表演中走位和配合他人動作都沒有失手」，就不符合全盲人士的生活表現，那麼，我記得那年蕭煌奇去看了電影海角七號，回來後說好看，我就是因為盲眼人都說好看才跑去看的，這樣煌奇有沒有違反視障者該有生活表現呢？我記得王俊傑跟我說，他小時候就是騎著腳踏車到處跑的小孩，他們都錯了嗎？ 我們對黑暗的世界，瞭解真的太少，我們對視障者，成見真的太深，當我們的刻板印象規定了什麼樣的人，就只能有什麼樣的行為之後，那些擁有異於常人的能力，擁有異於常人的想像力的人，那些老天特別給予恩寵的小孩，他們的特殊能力，反而成了一種詛咒。 原本以為，這種詛咒，應該只存在於中世紀幽闇的時代中，想不到，此時此刻依然發生。 相關報導： 陳敬鎧案裝瞎還是蒙冤？老經驗的保險調查員評「荒謬」 涉裝瞎詐保暫緩免入獄，前國手陳敬鎧：續為冤獄努力 |
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【作詞人筆記】之【關於流行語入歌】
從某個角度來說，語言文字是種消耗品，每個時代、每段時日，人們會創造一些新的語句，當然，在新陳的同時，也會代謝掉一些舊的語句。 身為流行音樂的詞作者，對於這種語言文字的消長遞嬗，肯定需要敏感通透，因為流行最講究的，就是踩在浪頭，一旦晚了一步，就成了跟風。 於是，一首歌（音樂部分不在我專業，恕略），一首歌詞，大約出現了三個不同的層次： 最厲害的，是取材與眾不同，提出一個前無古人的觀點，寫一個以前的歌曲沒有寫過的題目，且能引起共鳴。 再來，就是同樣的取材，有不同的角度，有一點顛覆了過往的默契，當然也得言之有理或言之有趣。 最後，同樣的題目，同樣的價值觀，同樣感情，有不同文字去描寫，只要在文字上有新的創意，新鮮感一樣能產生刺激，創造流行。 所以，無論如何，想要成為一個流行尖端的作詞人，對於時下新的流行語，必須非常留意，不只留意其內容，了解其意義與使用時機，更重要的，要懂的使用頻率。 所謂流行語，其實意味著，是會過時的，就像浪潮一樣，新語詞被發明出來初期，是越使用越多人知道，一點一點把這句話推向流行的巔峰，潮！ 到了臨界點之後，反之，每使用一次，就老化一次，就退流行一次，最後，極少極少部分經得起考驗，收編為日常用語，大部分會漸漸倒退潮，直到令人厭惡。 要記住，一首歌，從邀稿，製作完成，到出版，通常是曠日費時，尤其歌者發片策略之故，動輒經年累月，要把流行語入歌，是非常高的挑戰，因為歌寫完之後，很多話題都已經變成老套了。 而我認為更重要的是，作詞人，身為一個流行音樂的文字創作者，應該是努力發想一些有創意的新語句，讓別人讚嘆跟隨使用，而不是跟著別人興起的浪朝後面跑。 之前請幾個朋友幫忙，自己也整理了一些，文末列出的近年流行語，以文字而言，這些都算是年輕新造的詞，刪掉一些極不雅的，仔細瞧瞧，很多也已經是「阿媽的棉襀tsioh被」蓋有年矣，快成古董了。 你想寫歌詞？那麼，說好了，從現在起，不要再使用這些句子了，當你要回覆朋友的留言，當你要為文表達一些想法，腦袋裡浮出以下任何句子的時候，麻煩停一下，想一想，有沒有新的說法，有沒有新的文字組合，可以達到同樣的目的，甚至，更讓人覺得更有意思。 【近年常見流行語】 ＊厲害了，我的Ｘ ＊母湯 ＊Ｘ到不要不要的 ＊很重要所以講三遍 ＊你是ＸＸ系 ＊籃瘦香菇 ＊五樓怎麼說 ＊海水退了就知道 ＊嚇死寶寶了 ＊萌萌噠 ＊黑人問號 ＊我覺得不行 ＊87分不能再多 ＊嚇到吃手手 ＊想太多 ＊SOD都是真的 ＊這我一定吉 ＊已知用火 ＊為什麼要放棄治療 ＊地方的媽媽有需要... ＊全國最大上線啦 ＊笑到併軌 ＊來互相傷害啊 ＊不能只有我看到 ＊無言薯條傻眼貓咪 ＊不管他吃了啥，都給我來點 ＊滾開，讓專業的來 ＊你媽知道你在這發廢文嗎 ＊我是跟著鄉民進來看熱鬧的 ＊感恩Seafood讚嘆Seafood ＊好棒棒 ＊8+9 ＊你是在大聲什麼啦 ＊啾咪 ＊我也是醉了 ＊老司機 ＊靠譜 ＊瓦力破錶 ＊查水表 ＊醒醒吧你沒有妹妹 ＊地名+金城武 ＊閃光 ＊馬子狗 ＊30公分/E罩杯 ＊專業抓漏 ＊你才ＸＸ，你全家都ＸＸ ＊媽寶 ＊厭世 ＊勸世文 ＊葉佩雯 ＊魯宅 ＊我這個人很簡單 ＊有Ｘ就給推 ＊求連結 ＊求番號 ＊已編輯 ＊滿滿的大平台 ＊老師在講你有沒有在聽 ＊一個吃不夠你有沒有吃兩個 ＊我這不就來了嗎 ＊母豬母豬半夜哭哭 ＊你有想過ＸＸ的感受嗎？沒有，你只想到你自己 ＊做一個XX的動作 ＊哩來哩來 ＊反觀 ＊說句公道話 ＊中壢李姓選民 ＊我不喜歡沾上政治 ＊認真你就輸了 ＊這是一定要的啦 ＊樓歪 ＊沒圖沒真相 ＊人家４女(男)森 ＊森７７ ＊７pupu ＊不能只有我看到 |
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